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乳交

专辑名称:和慧 - 国家大剧院独唱音乐会

歌手名称:三天两夜 (live)

专辑简介

或许,很多人对湖南印象的只有一个辣,史书也早已给了湖南人“劲悍决烈”的评语,这大概是我们的一隅之见。在音乐中,我们能找到更为丰富多彩的情感。听见湖南,听一出湘剧,听见“于斯为盛,惟楚有才”,悠久的华夏历史文化,在此传承不息;听见湖南,听一曲花鼓戏,听见湘妹子火辣辣的性格,听见刘海和胡大姐朴素的幸福;听一出热热闹闹的花灯调、土地戏、皮影戏,听见千姿百态的世俗人间情;听一曲高亢嘹亮的山歌,听见跨越千山万水的客家迁徙,听见高山峡谷挡不住的甜蜜爱情;听一曲洞庭渔歌,听见烟波浩渺中“渔歌互答”的欢乐,听见打渔人“两只粗手舵掌稳,一双大脚浪踏平”的勇气;听一曲长沙弹词,听见千年前的寓言故事引得大家爽朗大笑;听一曲常德丝弦、常德渔鼓,愿化身陶渊明笔下人,把哭灵的宝玉带入无烦无忧的桃花源,愿做一回施耐庵书中人,帮大闹观音堂的武松实现百姓安居乐业的理想。听湘西乐曲,则是另一番韵味,那些身着斑斓彩衣的人们,白天背着竹篓走过山路,夜晚倚靠吊脚楼,清风明月送来美妙的歌。还有一些神秘的曲调,或许并不明白其中唱词,但汇聚自然与文化的古老音符,只要响起便能在脑海里留下深刻印象。从天然乐器木叶,到特有乐器咚咚奎,音乐婉转,自然随性;从一路悲壮一路敲的苗族鼓舞,到一路迁徙一路歌的土家三棒鼓,虽民俗各异,坚定的铿锵之气不谋而同;从土家梯玛通灵的巫风到苗族巴代还愿的傩舞,歌舞为媒,人神共娱;女书乐曲,记录女性秘密、传递女性情感,美得曲折婉转,令人一听三叹。听见湖南,听见万千锦绣潇湘,听见湘楚大地深藏山水中的不朽传奇。土家族山歌湖南湘西地区山势险峻,山间流淌的无数溪流成为各族儿女的家园所在,由于语言、文化的差异,土家族、苗族、侗族、白族、瑶族等在此创造了自己鲜明的音乐特征。土家族是一个没有文字的民族,千百年来,他们以歌代言,以歌传情,其山歌类型有劳动歌、生活歌、情歌、仪式歌、叙事歌、传说歌等等,旋律质朴无华,情感真挚热烈。梯玛(仪式音乐)梯玛,土家语,既指土家族的一种原始宗教仪式,又是主持敬神祭祀活动的人,祭祀仪式中梯玛演唱的敬神之歌也就是“梯玛神歌”。梯玛神歌历史悠久,格局宏大,篇幅浩繁,集诗、歌、乐、舞为一体,是一种吟唱式的长篇史诗,记录了土家族的起源、民族迁徙、天文地理、信仰禁忌、宗教哲学、生产劳作、生活习俗等各方面内容。演唱时有唱有吟,有对唱有合唱;既有深沉、忧郁的古歌,也有轻松、欢快的盘歌;既有抒情、哀婉的祈祷辞,也有风趣、滑稽的玩笑话,内涵丰富,特色浓郁。土家祭祀活动中,主持敬神祭祀仪式的梯玛,摇动八宝铜铃,口念祭辞,在祭坛前起舞,请神、安神、颂神、酬神、祈神。咚咚喹咚咚喹是土家族一种极其古老的簧管气鸣乐器,主要流传于湖南省龙山县等土家族聚居地区。据考证,咚咚喹有可能起源于新石器时代的骨哨,经历发展,从只能吹一个音的骨哨演变为能吹两个音的鸟哨,最终形成三孔一筒音的咚咚喹。咚咚喹发声清脆明快,打音、颤音兼备,由模拟鸟语虫鸣、风吹泉流之声而形成写意性的音乐和固定的曲牌。音乐内容以土家语儿歌为主,词曲兼具,可吹可唱,吹唱结合。五句式歌五句式歌是一种独特的山歌,在起承转合的四句式歌尾部加上一句,形成五句歌,第五句通常是带有总结概括意味。这种山歌历史悠久,但流传范围不算广泛,主要分布在湖南湘西龙山和湖北鹤峰、宣恩一带。五句歌从平衡对称中破围而出,增添了许多变化,具有特殊风格韵味,并常常具有幽默风趣的特色。乳交 作品简介:D大调第35交响曲,K. 385,创作于1782年,也被称为“哈夫纳交响曲”。它是受萨尔茨堡的一个显赫家族——哈夫纳家族的委托而创作的,最初并不是作为一首交响曲,而是作为一首小夜曲,来歌颂西格蒙德·哈夫纳(Sigmund Haffner)的崇高地位。 G小调第40交响曲,K. 550,创作于1788年,它有时被称为“大G小调交响曲”,以区别于第25号的“小G小调交响曲”。这首交响曲虽然仍能听出巴洛克音乐的痕迹,但还是促使当时的音乐向前迈进了一步,当它在十九世纪初于莱比锡演奏之际,曾受到“战栗”或“沉缓”等字眼的评价。这部作品可以说是一步步接近浪漫派的作品。 艺术家简介:布鲁诺·瓦尔特(1876年9月15日-1962年2月17日),著名德裔美籍指挥家,钢琴家。1901年被聘为维也纳宫廷歌剧院乐长;1913年至慕尼黑歌剧院任音乐指导;1922年后,活跃于柏林、莱比锡和萨尔兹堡音乐节;1933年后,因受纳粹迫害而离德去奥、法;1939年到其去世定居美国的22年中,达到了他艺术成就的最高峰;瓦尔特的指挥风格柔和优美,将管弦乐的各声部都处理得富于歌唱性;他继承和发展了德国的指挥传统,被誉为“莫扎特专家”。他特别擅长于指挥贝多芬、勃拉姆斯、马勒的作品;他是马勒第九交响曲和大地之歌首演指挥者。曾任巴伐利亚州立管弦乐团音乐总监(1913-1922)、莱比锡格万特豪斯管弦乐团音乐总监(1929-1934)以及纽约爱乐乐团艺术指导(1947-1949)。
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